La Mostra de Valencia

Lo primero que quisiéramos apuntar, centrados en la Mostra del Mediterrani en general, es que el trabajo de Juan Piqueras al frente de este certamen ha devuelto cierta dignidad a un evento de primera importancia cinematográfica y cultural, que ya llevaba muchas ediciones en las que se había perdido el esplendor y la gracia de los primeros tiempos, cuando Honorio Rancaño consiguió traer a figuras como Vittorio Gassman, Melina Mercouri o Yves Montand. La verdad es que habría tanto que decir (como muestra el botón de un homenaje raquítico y anoréxico de 2 films a la maravillosa Isabelle Huppert) que preferimos no entrar en un comentario global.

Por eso, y como participantes de la Mostra Valenciana, vamos a centrarnos en esta sección. Y tampoco para hacer una crítica general, pues el provincianismo, la mediocridad y la falta de criterio y de rigor han hecho penosa, una vez más, la necesaria incursión de los cineastas valencianos en este el primer festival de cine de Valencia. Hay demasiado que cambiar para dejar constancia de todo ello en una simple carta.

Este comentario tiene que ver con el fallo de un jurado que se ha plegado a las exigencias de la industria, del más convencional y conservador punto de vista cinematográfico, dejando fuera del palmarés las apuestas más personales y de mayor relieve cultural, por no hablar de una mejor expresión cinematográfica. El lenguaje del cine es lo que menos ha contado, mientras que el famoseo y el servilismo a los poderes fácticos y mediáticos han ocupado, una vez más, el centro de atención.

Para nosotros, como es obvio, no se trata tanto de ganar o de no ganar un premio. Lo único que pedimos, en el nombre de los futuros participantes de esta sección, que para nosotros debería estar más integrada en la programación troncal del certamen (todo sea dicho de paso), es que se apoye a aquellos productos que intentan hacer un cine diferente, relevante y preocupado por su lingüística. Es decir, ya que la prensa no va a hacer su papel de llamar la atención sobre aquellas obras que tienen un manifiesto valor fílmico (los medios de comunicación en esta ciudad son un tema aparte), esperamos que la Mostra, en posteriores ediciones, permita con determinados dispositivos (entrevistas, encuentros de los autores con los medios, con el público o con entidades culturales, reseñas/críticas, un verdadero mercado audiovisual, etc.) promocionar los trabajos y los autores que tengan algo que decir, más allá de la esforzada carta de presentación industrial, o de los productores consolidados dentro de un estado de las cosas del que, si se sigue apoyando como ahora han hecho a determinados productos carentes de imaginación y sentido cultural, no vamos a salir nunca.

En ese caso, no es que perdamos aquellas personas que intentamos una renovación, es que pierde el cine, y el cine valenciano, que seguirá haciendo los mismos productos de tan escaso interés como la mayoría de los actuales. En definitiva, seguiremos haciendo un cine para consumo propio, sin identidad ni personalidad, que seguirá abocado al triste papel que tiene ahora mismo asignado por los mandarines culturales valencianos.

Ustedes deciden. mono 2/mono 5

La dificultad de orientarse con recuerdos de otras tormentas..

Es complicado orientarse cuando los que mas saben anda perdidos con los maullidos de tanto gato encerrado. En pocos meses hemos pasado de caída suave a ralentización, después de semanas de forcejeos lingüísticos aceptamos crisis como animal de compañía y como se mezclaba con la inflación del petróleo y las materias primas algunos gurús nos advirtieron que podía llegar la temida estanflación en plan Japón años noventa. Al día siguiente estábamos ante un crisis sistémica con apalancamiento de capitales, deserción de la confianza y estrangulamiento del crédito, Esta semana entramos en recesión y aún nos queda llegar a la depresión. Agotados de dibujar panoramas sombríos ya no nos sorprende nada; nacionalizaciones, quiebras, descenso en las ventas, bancos con problemas,¿Socialismo de estado en el corazón del imperio? ¿Donde están los que tarareaban que el Estado era el problema y el mercado la solución? Aquí en el planeta de los Simios nos sentimos indignados porque nos jode ver como crece el paro con sus dramas y sus frustraciones. Como los periódicos están acongojados por el recorte de la publicidad se han olvidado de hacer espectáculo con las repercusiones de la crisis económicas en los países emergentes y en el Tercer Mundo. En estos territorios se intuye que las consecuencias del tsunami están siendo tan dramáticas como ignoradas. Cuando en el verano del 2007 explotó el tema de las hipotecas locas ( Joaquín Estefanía dixit) ya no recordábamos como había sido la vida en la crisis de los primeros noventa. Creo que no sirve de nada haber vivido una crisis para moverse mejor en la siguiente. Si hecho la vista a atrás recuerdo que no había trabajo ni de fregaplatos, el sonido Madchester se agotaba entre excesos y reiteraciones de la formula, Ride y compañía intentaban inventar un discurso algo endeble frente a la explosión del Grunge y las camisas de cuadros. My Bloody Valentine fue el que más lejos llegó y se quedo sin energía para las siguientes décadas. Primal Scream se vistió con el Rock de los Stone mientras las revistas de tendencia se esforzaban por encumbrar el Acid Jazz como el sonido del momento. Por allí se coló el primer disco de Massive Attack pero como estábamos con los Pixies no le prestamos el interés que se merecía hasta lo menos 1994. De esas cosas me acuerdo pero entonces yo era un chimpancé sin mucho coco en la cabeza. Ahora todo pesa mas, hemos ganado en seriedad y en recibos que pagar. Seria justo reconocer que mientras los economistas se equivocaban augurando petróleo para esta navidad a doscientos dólares y nosotros ya estábamos cansados de Zara y preparábamos el salto a tiendas con marcas de mas pedigrí, los emos , quinceañeros con mecha y patas delgadas en vaqueros rojos, ya habían detectado que el presente era una mierda y el futuro aún peor. Algunas luces en el imperio y en los descensos de los precios del surtidor y del euribor sugieren que aún podría quedar un poco de aire. Lo cierto es que las cosas están francamente mal y el éxito global del último disco de AC-DC solo hace refrendarlo. Habrá que agudizar los sentidos y buscar por algún rincón de la red músicas con aroma juvenil y clubs de quinceañeros dispuestos a darnos un empujón de adrenalina con sus armonías vocales y sus riff de guitarra arrebatadores. No es un gran consuelo pero a veces es de lo poco que se recuerda quince años despúes. mono3

Storytelling

Apareció Barak Obama en el estrado del Grant Park de Chicago ante cien mil personas y con la dicción clara, gesto confiado y firme,anunció al mundo que el cambio había llegado.Después miró hacia atrás y repasó de forma impresionista la historia del Siglo XX en los Estado Unidos ayudándose de la biografía de la centenaria Ann Nixon.Cine de verdad, documentales, biografías, riguroso directo, confesiones y periodismo de investigación. Frente a la simulación y lo ficticio historias que llegan porque tienen nombre y apellidos.La autobiografía como mensaje político, como justificación y como proyecto de futuro. Contar historias como estrategia política es la tendencia consolidada. Toda marca que se precie tiene que ofrecer una narración que la haga especial,que la justifique y que la situé por encima de las demás. Mirando hacia nuestro ombligo, al PSPV le hace falta su epopeya seductora, una historia que arranque desde los años confusos de la transición y la reagrupación de familias políticas y siglas, reivindique los gobiernos de Lerma , Clementina Rodenas y Lasaleta...para llegar a Joan Romero, Joan Ignasi y justificar así la llegada de los pimpollos Pajín , Alarte, y demás abanderados del socialismo Siglo XXI. 2.0. Pensándolo bien,igual es mejor abandonar un relato que se va desdibujando hasta perder el interés por reiterativo. La historia exige que la travesía sugiera un happy end y este ni se intuye. Esto no debería preocupar en Blanquerias porque en la otra orilla hay material para contar los nuevos Episodios Nacionales. Fabras, Zaplanas, Tierras Míticas, Ciudad de la Luz, desparrame urbanístico, desaparición de sectores productivos que en otros tiempos sirvieron de refugio frente a la crisis. Degradación de la sanidad, desmanes en la educación, hiperinflación de enchufes entre familiares y amigos, carreras de coches, de barcos, Ágoras sin contenidos , campos de fútbol, recalificaciones y permutas.Hay tanto que contar que da tristeza y hastío verlos otra vez con sus historias de familias, listas, cargos, pactos y puestos. Por haber hay hasta Lermistas como si el tiempo se hubiera detenido. El día que se animen a contar las historias alucinantes del milagro popular podremos sentir que un gobierno de izquierdas es posible antes de que Ann Nixon cumpla otros cien años.mono 3

Compromiso

Me prometí a mi mismo que no volvería al blog hasta que algo nuevo ocurriera, algo relevante e histórico. Para poner el listón imposible me dije que hasta que un candidato de color no alcanzase la Casa Blanca y un alcalde de Alaquàs se hiciera con las riendas del PSPV no volvería a escribir. Las dos cosas han ocurrido y no me queda escuas a la que aferrarme, por eso mono3 está de vuelta aunque no lo espere nadie. ¿Me servirá la gimnasia del blog para aclararme?mono3

TEATRO INESTABLE. PARTE 1

Entrevista de Javier M. Tarín.
Jacobo Pallarés/ Maribel Bayona

¿Cómo surge el proyecto y la necesidad de ponerlo en marcha? ¿Quiénes sois?

Espacio Inestable lo formamos un colectivo de personas cuyo germen nació en la Facultad de Filología y el teatro universitario y que con el tiempo, nos hemos ido especializando en diferentes facetas del hecho teatral. Es decir, somos autores, directores, actores o escenógrafos.
Aunque como grupo teatral ya llevábamos una larga andadura en el teatro universitario, la sala la abrimos en el 2003 y contamos con cuatro temporadas programando y produciendo espectáculos.
Nuestra primera motivación fue seguir teniendo la posibilidad de investigar y crear nuestros espectáculos una vez nos desligamos de la universidad. Por otra parte, nos pareció importante compartir ese espacio con otras personas que tuvieran proyectos que ofrecer y mostrar, y de ahí surgió la necesidad de establecernos como sala de exhibición y centro de creación.

¿Cómo os financiáis?

El proyecto comenzó a partir de una iniciativa privada, lo autofinanciamos los propios miembros del colectivo. Con el tiempo, el mismo proyecto va generando sus propios beneficios, que si bien no cubren la totalidad de sus necesidades, al menos ayudan. También recibimos subvenciones de las instituciones públicas que poco a poco han ido reconociendo nuestra labor y posibilitando un crecimiento equilibrado.

¿De qué forma se crea la programación del espacio?

En un primer momento nos planteamos el objetivo de cubrir un espacio del que, debido a nuestra experiencia, sabíamos que ninguna de las salas del panorama teatral valenciano se ocupaba. Así que dimos entrada a compañías jóvenes, recién creadas, pero con mucho que decir e investigar, que debido a los medios y a las posibilidades se movían entre el amateurismo y la profesionalidad. Algunas de esas compañías han ido creciendo junto al proyecto y actualmente ya pertenecen al panorama profesional. Nos parecía importante cubrir ese hueco, porque ese hueco es germen y porque creemos que hay que dar opciones a la cantera, a la gente joven, a proyectos nuevos para que el teatro valenciano crezca y se renueve.
Actualmente, hemos crecido como colectivo y como proyecto. Esto nos posibilita la opción de contar con compañías profesionales, aunque siempre hay un espacio para las compañías jóvenes. Respecto a las compañías profesionales que nos interesan, creemos en los lenguajes contemporáneos, de investigación y riesgo.

¿Por qué crees que han surgido varias salas en la ciudad de este tipo?¿Es posible la creación de una red de teatros independientes?

En Valencia los teatros independientes nacen por necesidad y como posicionamiento. Por un lado, abogan por un tipo de discurso tanto en lo artístico como en lo discursivo diferente del oficial y el comercial. Por otro lado y atendiendo a la política teatral valenciana, que es privada y exclusivista, es decir, trabajan pocos y siempre los mismos, nacen como necesidad de decir, hacer y exhibir con o sin la ayuda oficial. Los teatros independientes deben existir ya que crean riqueza y alternativas.
La red de teatros independientes ya existe. Existe a nivel nacional, donde están asociadas muchas salas de teatros alternativos que se intercambian proyectos y creaciones. Y existe también en la Comunidad Valenciana lo que se llama FETI (federación de espacios teatrales independientes), a la que Espacio Inestable pertenece junto a Carme Teatre, Catarastroteatro, Teatro Círculo, Columna rota. Nosotros entramos en el 2006 pero la FETI existe desde hace bastantes años. La FETI intenta aglutinar las salas privadas alternativas y luchar para conseguir un objetivo muy concreto: un lugar de reconocimiento en el panorama teatral valenciano.

¿Es el teatro un discurso válido de cambio social frente al discurso dominante del cine y la televisión?

Si se busca un cambio social es válido tanto el cine, como la televisión, como el teatro. Más fuerza tendrá la tele que el cine y el cine más que el teatro. Esto es obvio. A la televisión accede todo el mundo de forma gratuita. Llega a más gente. Pero la gente que ve la tele no espera que su primera función sea la de iniciar cambios, revoluciones (por lo menos en esta época que vivimos). Los objetivos prioritarios de la mayor parte del cine que se exhibe son el entretenimiento. En el teatro, también, cada vez hay más productos de entretenimiento, o al menos lo que llega a la mayoría de público es entretenimiento, (yo me imagino a ese gran público como a una persona enorme que ocupa dos butacas y media). En este sentido el teatro no tiene nada que hacer. Y mejor. Yo prefiero para entretenerme leer una novela, una obra de teatro, una película. El teatro fue más, es más, tiene que ser más. Otra cosa. Tiene que ser una jarra de agua fría para la conciencia, un revés a la normalidad, un desagrado al poder, un redescubrimiento de viejas y sorprendentes pasiones, ideales, cantos, luchas, revoluciones. El teatro es cercanía, es vida, es instantaneidad, es olor, es ruido, es silencio, es complicidad, es intimidad, es perplejidad, es ingenuidad, es despertar, es redescubrimiento, es verdad, es magia, es recuerdo, es conciencia, es lucha, es paz, es viaje, es posicionamiento. Sobre todo es posicionamiento y exclusivamente posicionamiento: artístico del creador y social del espectador. Hay una visión, un lugar crítico desde donde el espectador contempla y reflexiona críticamente. Busquen el sentido crítico comiendo palomitas, chicle, bebiendo coca-cola de litro, escuchando al vecino moverse, andar, hablar por el móvil; busquen esa visión crítica en teatros que no voy a nombrar, en los grandes musicales, en los grandes espectáculos y en muchos medianos, pequeños…El teatro es todos los atributos señalados y que se dan a la vez.

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EL CONGRESO SE DIVIERTE

La Asociación Española de Historiadores de Cine (AEHC), capitaneada por Julio Pérez Perucha, celebró un congreso entre el 6 y el 8 de marzo del año en curso en Castellón, con sede en la Universitat Jaume I, para reflexionar, entre otras cosas, sobre los años 60 y las rupturas de la modernidad en España. En la última mesa de debate fueron invitados a participar los cineastas Francisco Regueiro, José Luis Borau, José María Nunes, Jordi Grau, Julio Diamante, Eduardo Ducay y Juan Mariné. El primero en hablar fue Regueiro, que en tan sólo tres frases desmontó el debate al negar que la modernidad existiera en su obra, o que le interesara lo más mínimo. Los demás cineastas siguieron su ejemplo. José María Nunes, el más radical, atacó a la Universidad como forma de educación clasista y dejó claro que lo que había oído durante el Congreso no le había interesado nada, ya que lo esencial cinematográfico no había pasado por allí ni por asomo. José Luis Borau, más conciliador, no pudo evitar decir que el propio vocablo de "modernidad" no le gustaba. Jorge Grau, se sumó al carro y no dejó de echar balones fuera. Eduardo Ducay defendió el concepto de cine antiguo frente al de cine moderno. Julio Diamante y Juan Mariné se desmarcaron del lema del congreso y contaron jugosas experiencias personales. La respuesta del moderador de la mesa, Pérez Perucha, fue la del contraataque. Ironizó con dureza contra sus invitados de honor, les llamó al orden, cuando ellos se comportaron con una elegancia que el propio Pérez Perucha no supo tener, y les acusó, en pocas palabras, de haberse cargado el congreso al no dar respuesta a lo que se supone debían referirse, la modernidad.

Pero nada más lejos de la realidad. La mesa en la que participaron estos cineastas demostró varias cosas. Ya es sabido por todos la enorme brecha que hay abierta entre cineastas y críticos, entre la praxis y la teoría fílmica en este país. Pero aquí resultó del todo manifiesta. A pesar de que a estos 7 magníficos cineastas invitados se les reconoce una trayectoria, los historiadores de cine se rebotaron contra ellos, solamente porque no escucharon lo que querían oír. Pero ellos hablaron claro: no se sentían identificados con ninguna modernidad cinematográfica. No es que no hablaran del tema propuesto, es que lo hiceron como no se esperaban los organizadores del evento. Y eso les molestó. Estos históricos abuelitos demostraron estar más vivos y lúcidos que aquellos que pretendieron convertirlos en invitados de piedra. Y lucieron más elegancia y sabiduría que Javier Marzal y el propio Pérez Perucha cuando ya en la clausura volvieron a incidir sobre el mal sabor de boca que les había dejado la mesa de debate que, a mi entender, resultó ser una grata sorpresa por la rebeldía que nos ofrecieron ejemplarmente estos significativos autores de nuestro cine. Creo que cuando la teoría se intenta imponer sobre la experiencia y la praxis, y no parte de ella, se acaba en un profundo dogmatismo. También creo que los organizadores no estuvieron a la altura porque no supieron (ni quisieron) escuchar lo que estos hombres de cine les decían, e intentar articular un discurso a partir de ellos, en vez de elegir el silencio y la confrontación de manera egocéntrica y prepotente. Además, en cualquier caso, si no querían escuchar este discurso, igual tendrían que haber invitado a otros cineastas, más proclives o más sumisos, lo que sigue siendo un fallo de los organizadores y no de los invitados que finalmente trajeron.

Los teóricos y críticos españoles tendrán que reflexionar mucho sobre el papel que están jugando en el cine, liberarse del oficialismo y academicismo en el que se encuentran, y no acabar en las ínfulas y malas maneras del cahierismo francés y español que emerge ahrora con fuerza por estos pagos. Para mí, Julio Pérez Perucha y la AEHC deberían disculparse por su actitud en aquella mesa de debate, y tendrían que sacar adecuadas conclusiones. Por ejemplo, reconocer que pese a los organizadores, los asistentes al congreso se divirtieron inteligentemente aquella tarde, como posiblemente no lo había hecho durante el resto de la semana. ¿No sería esto ya un principio? mono 5

Nosotros y él

NOSOTROS Y ÉL

Aunque con dos trabajos más en proceso de elaboración, el hasta ahora último cortometraje de Fernando Usón (Zaragoza, 1963), Yo y ella (2006), me trae a la memoria la validez de este peculiar cortometrajista que tiene ya una dilatada carrera, con presencias tan inquietantes y sugerentes como Nocturno (2006), La chica de la cárcel (2004) y Cara y cruz (2000), por citar solamente algunos de las que para mí son sus producciones más relevantes.
En Yo y ella podemos apreciar la influencia de aquella pieza televisiva del maestro Alfred Hitchcock, Incidente en una esquina (Incident at a corner, 1960), donde un determinado suceso era visto por diversos personajes situados en diferentes posiciones, que iban generando múltiples puntos de vista que de alguna manera proporcionaban las pistas que esclarecían el asunto. Sin ser exactamente lo mismo, pero partiendo de una situación similar, se resuelve una investigación sobre unos hechos concretos que involucran a una joven en un momento crítico de su vida, y cuya historia va cogiendo peso en el relato central a medida que los variopintos personajes que la conocieron antes de su fatal desenlace aportan datos claramente subjetivos sobre ella.
Pero también, Usón nos recuerda a Robert Pinget y su insólita novela La inquisitoria, 1962. Al igual que pasara en esta obra, la supuesta investigación que se produce, las continuas y sistemáticas preguntas que un investigador va dirigiendo de manera contundente a los sucesivos personajes que pueblan esta historia, adopta un cariz metafílmico (como era metaliterario en la obra de Pinget), creando un complejo juego de relaciones entre actor y personaje, personaje y personaje(s), personaje(s) y autor, autor y espectador(es), espectador(es) y personaje(s), que derriban las barreras entre creación y contemplación, o entre realidad y ficción si lo vemos en su más amplia dimensión. El propio Usón acaba deliberadamente confundiéndose con esa figura del investigador, que a través de unas entrevistas en las que hay de todo (amor, representación, simulacro, manipilación y hasta un sutil sentido del humor) va a ir elaborando la historia de ella, su personaje protagonista, a quien está retratando con las pinceladas de los testigos a los que interroga, pero que a su vez nos está mostrando la capa creativa en la que él, como autor, se está desenvolviendo y que despliega ante nuestros ojos, convirtiéndonos en mudos cómplices de la historia. El veredicto que, finalmente, podamos dar sobre lo visto y acontecido, tendrá que tener en cuenta, por lo tanto, la representación de una historia y la manera en que esa representación ha sido construida, una vez que todo, relato y metarelato, queda atravesado por esa investigación.
Con un estilo sarcástico, cortante, distanciado, y con un buen trabajo de un equipo técnico y artístico que ha sabido secundarle, Fernando Usón nos devuelve la confianza en una mirada inteligente, alejada de los convencionalismos de moda del cortometraje actual (historias convertidas en chistes, búsqueda de sorpresa final, ejercicios de estilo, cartas de presentación para la industria, o simplemente realizadores intentando hacer la "gran" película o un largo en miniatura), y es un placer ver a un sabio contador de historias que sabe reflexionar sobre ellas con lucidez y sensibilidad. La pregunta que me hago siempre tras ver algo como Yo y ella es por qué los directores de cine que están demostrando su valía con sus cortometrajes, véase el caso Javier Rebollo, tienen que tardar tanto para que encuentren (a veces ni siquiera llega) el respaldo que se merecen.

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Otra vez Yugoeslavia

Veíamos la guerra de Yugoeslavia como si estuviera sucediendo en un país exótico. Nos costaba comprender que la muerte, la desesperación, la limpieza étnica, la brutalidad del exterminio y las violaciones masivas pudiesen estar ocurriendo en un país europeo con un desarrollo aceptable. Se suponía que eso no podía volver a ocurrir cerca de casa. Uno de los personajes de “Me case con un comunista” de Philip Roth ( Barcelona, Debolsillo , 2006 ) al analizar las relaciones de pareja afirma que toda las que van bien se parecen y que todas las que fracasan presentan fracasos distintos. Lo mismo podrimos decir de la historia de los países. Todo lo que se de la guerra de Yugoslavia lo aprendí en el libro “This is Serbia Calling, Rock´n´Roll Radio and Belgrade´s Underground Resistence” del periodista y crítico musical británico Mattew Collin ( Serpents Tail, 2004, London). El libro, es la crónica desgarradora de la emisora de Belgrado B´92 a lo largo de toda la guerra de Yugoslavia ( 1989-2004). Asistir a la lucha desesperada de unos jóvenes que no quieren dejarse arrastrar por el torbellino de la guerra, mentiras, mezquindades, la sangre y dolor encoge el corazón. . “Somos la generación que ha dejado de existir” afirmaba un cantante de Rock de Belgrado en el año 2000 y un año antes Srjdan Andjelíc uno de los periodistas de la emisora declaraba en antena “Ahora es el peor momento de la década en Serbia. La represión, gente asesinada, desparecida, Hemos ido de la Alemania de los treinta a la Sudamérica de los ochenta. ¡vaya viaje!”. Todo empezó en Kosovo y como una pesadilla recurrente todo vuelve a Kosovo. La mayoría albanesa quiere la independencia y Serbia se niega rotundamente porque considera la provincia más pobre de la federación su corazón y su cuna. En Kosovo el 90 % de población albanokosovar aspira a la independencia y cuenta para ello con el apoyo de EEUU que proyecta una base militar fundamental para el control del Oriente Próximo. Frente a ellos se sitúa el 7 % de la minoría cristiano- ortodoxa y la URSS. El tercero en discordia es la UE y todos sus fantasmas y su fragilidad para presentar una propuesta común. El próximo 10 de diciembre es la fecha tope para llegar a un acuerdo entre las partes y la cosa pinta mal. Seria lamentable que volviéramos a la pesadilla de los noventa aunque hemos demostrado que podemos escapar de los conflictos con solo cambiar de canal.
( Soundtrack to the resístance , los tres mejores discos de B 92 durante la guerra: Nirvana ( nevermind); REM ( Out of time) ; Teenage Funclub ( Bandwagoenesque) en 1991; REM ( Automatic for the people); Sugar ( Koper Blue), Nick Cave ( Henry´s Dream) 1992; Dinosaur Jr ( You Been); Lemonheads ( Come on feel the Lemonheads); Rage Against The machine ( Rage Against The Machine) 1993; Portishead ( Dummy); Beastie Boys ( III Communication); Oasis ( Defintely Maybe) 1994; Tricky ( Maxinquaye); Goldie ( Tieless); St Germain ( Bulevard) 1995; Beck ( Odelay); DJ Shadow ( Entroducing); Everything but the Girl ( “ Walking Wounded) 1996; Ron Size Reprazement ( New Forms); Cornershop ( I Was Born For The Seventh time); Bjork ( jomegenic) 1997; Lauryn Hill( The Miseducation); Mercury Rev ( Desert Songs); Massive Attack ( Mezanine)1998; Flaming Lips ( Soft Bulletin); Rotos( Things Fall Apart); Beck ( Minite Vulutres) 1999; Primal Scream ( XTRMNTR); Lambchop ( Nixon); D´Angelo ( Voodoo) 2000. Y todo esto mienras caian las bombas, se mataba, se humillaba, se violaba, se degradaban las personas como solo ocurre en las guerras más brutales y mientras nosotros, los europeos, seguíamos a lo nuestro. mono 3


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la monserga del por qué no te callas

Entiendo al Rey pero creo que la fastidió. Ni el rollo de su hija con Marichalar ni la matraca que le estaba soltando el propietario de la licencia de Venevisión justifica la salida de tono del monarca. No porque sea diplomáticamente incorrecto o porque pueda tener repercusiones para las trasnacionales españolas, lo peor de la historia es la frasecita de los cojones que ya es central en las bromas de los humoristas españoles que son cientos de miles y te los encuentras en cualquier lugar.¿Cuántas veces os han dicho desde el sábado el por qué no te callas? Agotado lo de ponte el cinturón y para un año que nos habíamos librado de la canción del verano ahora llega su Majestad la monta en la cumbre de Chile y ya tenemos el quetecalles en politonos, reggaeton y lo que vendrá. Afectado aún como estoy por la brutal campaña otoñal de Héroes del Silencio que me dejo membrillo perdido ahora nos llega esto. Con lo feliz que me las prometía con mis discos de Facto Delafé y Jet Lag y ahora ya tenemos a todos los tontos con sus piruletas. Los estudiantes venezolanos también tienen que estar felices con el asunto porque su amado presidente ya tiene carnaza para ocupar minutos de televisión y debilitar la atención mediática de sus protestas. ¿Quién podía imaginarse que la cumbre iberoamericana iba a terminar con un estribillo más demoledor que el del Koala? Esta visto que en este mundo globalizado hasta lo más insoportable lo tenemos al alcance de tres clicks o en la cafetería del curro. mono3

Hiper-liderazgos

En la política europea dos tendencias pugnan por conquistar los escaparates de exposición mediática. Aupada por el discreto éxito económico la canciller Merkel ofrece seriedad, trabajo y discreción. A este discurso puritano se apunta el premier británico Gordon Brown que de la mano de Saatchi & Saatchi llegó a los escaparates con el lema Not Flah , Just Gordon. Frente a la responsabilidad la audacia y la hiperactividad de los nuevos superhéroes. Putín y Sarkozi llevan desde el verano apostando por la estética macarra de Dolce & Gabbana. Putin sin camiseta encima de un caballo o con un Kalasnicov en plan Rambo o Sarko haciendo footing o remando sin miechelin gracias al photoshop. Dinamismo y audacia macho frente a los retos de la globalización. Queda por ver cual será la tendencia a la que se apuntan nuestros políticos locales. Parece que Zapatero apuesta por llenar titulares con medidas nerviosas contra la abstención, mientras que los neo casticistas populares llegan a este enfrentamiento pre electoral con Zaplana, Acebes, Pedro Jota, Federico y Carlos Herrera dispuestos a hacer de la bandera, la patria, el terrorismo y la traición a España las ideas fuertes de la campaña. El divorcio de Sarkozy amenazó con introducir un elemento de debilidad y de cierto romanticismo en su exposición mediática pero el viaje relámpago al Chad, la visita a los pescadores en huelga y el viaje a los EEUU nos devuelve al Sarko superestar que se agita mucho y acumula desafíos y problemas por resolver. En Genova toman nota y ya preparan a un nuevo Rajoy con todas las prestaciones que un líder hiper político necesita para triunfar. mono 3

11 de Marzo , la sentencia

Llegó la sentencia, el juez calvo y serio la desgranó frente a las pantallas globales y todos respiramos satisfechos. Bueno no todos, la banda de la conspiración global, los de El Mundo , la radio de los curas y demás satélites se agarraron al espantajo del autor intelectual. Hoy he visto al Pocholo de la política a Jose Maria el de FAES, melenas al viento, con su monserga de la montañas cercanas y no se que más... Al final uno cree lo que le da la gana . Los cerdos vuelan y si no vuelan no hay datos que invaliden esa posibilidad última. Además si te quedas una noche medio dormido a ver IV Milenio, te levantas el lunes convencido de que el centro comercial está lleno de marcianos, las autovías abarrotadas de chicas que hacen auto stop en las curvas y las montañas hasta la bola de chupa cabras. Si hasta tengo un conocido que asegura que el martes estaba en Melilla, pincho el coche y un motorista le ayudó a cambiar la rueda. El jura que el fulano salvador, aunque en ningún momento se quitó el casco, era el Rey. mono3

Domingo de beatificaciones

Hoy Roma se prepara para el desembarco de obispos y nacional-católicos. B-16 se ha levantado contento, su Bayern de Múnich se distancia en la Bundesliga. Cuanto daría por quedarse en la cama leyendo la prensa deportiva. Sabe que no puede ser, los obispos españoles han montado un sarao importante para beatificar a 498 víctimas de la Guerra Civil Española. Los aficionados a este tipo de celebraciones con aversión a la historia podrían concluir que esta fue la única guerra civil de la historia donde sólo se cometieron barbaridades desde un bando. Este ambiente de reconocimiento de vidas entregadas a hacer un mundo mejor me lleva a levantar mi vaso de café con leche y brindar por algunos héroes de otras batallas que siguen viviendo en nuestros corazones. Viva Marvin Gaye, Ian Curtis, Boris Vian, Kurt Cobain, Poch, Bob Marley, John Lenon, Gorge Harison, Ángel Álvarez, Grant Mclennan, John Pill , Carlos Berlanga, Tony Wilson, Martín Hannett, Nick Drake, Arthur Lee, Nina Simone, Antonio Carlos Jobin, Chris Bell y Carlos Llamas donde quiera que estén y viva Birmania. mono 3

El primo de Rajoy, el cambio climático y la canción del verano

Rajoy no lo tiene claro pero ahí está su primo para aclararle que eso del calentamiento global es un camelo, un villancico que se ha montado Zapatero para despistar y que interesa a los periódicos porque así consiguen publicidad extra para sus suplementos de ecología. Lo de los compromisos de Kioto era un tinglao con el que entretenerse los colegas de la ONU y con no cumplirlo estaba todo solucionado pero claro con el Nobel Al Gore despistando y copando cuota de pantalla la cosa se pone molesta. El primo de Rajoy debería ser más observador y constatar que las consecuencias del efecto invernadero ya están aquí. El verano de 2007 pasará a la historia como el año en que no tuvimos canción del verano. Desde myspace, you tube, politonos y los medios convencionales se intentó dar el golpe de estado estival pero la fragmentación de los canales, la multiplicación de estímulos y el exceso de información anuló el bombardeo. ¿Hemos entrado en una nueva era sin barbacoas, Koalas y buleria buleria? ¿Se trata de una feliz casualidad? ¿Hemos alcanzado tal nivel de desconfianza de los medios que ya no son capaces ni de imponer la canción del verano? ¿Cómo serán los veranos futuros sin canción y sin chiringuitos? Hay veces que enciendo la tele y creo ver de nuevo a los Dinosaurios. mono 3

48 horas

Eso es precisamente lo que necesitó el grupo PRISA para provocar la dimisión de Joan Ignasi como líder de los socialistas valencianos. “ Cuidado con el fuego amigo” le advirtió Felipe Gonzalez a Zapatero en el homenaje a Jesús de Polanco. ¿ Ha sido Joan Ignasi Pla una víctima del enfrentamiento que la empresa editora de El País mantiene con Mediapro por los derechos del futbol? En estos tiempos hipermediáticos las empresas de comunicación marcan su terreno de influencia ideológica. En el campo de la derecha ABC lleva años sufriendo con dureza las críticas de la COPE, mientras El Mundo y la Razón recogen a los lectores que abandonan al periódico monárquico espantados con las críticas que ,un día si y otro también, difunde la emisora de los obispos. En la izquierda sociológica el grupo PRISA ha venido disfrutando de un monopolio apuntalado por la falta de alternativas solventes de carácter nacional que le cuestionara su cuota de mercado. La llegada de la Sexta, de Público y la disputas de los derechos del fútbol y sus millonarios contratos han alterado el plácido ecosistema. Probablemente toda la campaña mediática contra el líder socialista valenciano respondió a motivaciones estrictamente periodísticas. Joan Ignasi y un servidor lo dudamos. Lo que ha quedado claro es el poder de ciertos medios en sus ámbitos de influencia. A partir de ahora los socialistas deberán tener presente que las criticas menos esperadas son las mas demoledoras. mono3

Joan Ignasi, la encimera y el gran debate en Izquierda Unida?

El espectáculo político tiene mucho de competición deportiva. Los seguidores / votantes necesitamos elementos que nos ilusionen porque si esto no ocurre llega la deserción. No hay simpatizantes hay consumidores y si el producto que queremos no llega a los escaparates nos sentimos decepcionados y nos asalta la melancolía. Las pasadas elecciones municipales y autonómicas fueron un golpe duro para la izquierda. La victoria contundente del Partido Popular con su monserga de agua para todos, Zapatero nos maltrata y somos los mejores del mundo porque tenemos Copa América y Formula 1 dejó al PSPV ante el reto de la renovación obligada ante un producto con lideres caducados. Lo nuevo siempre tiene el atractivo del misterio por descubrir pero los perdedores se agarraron a sus puestos de trabajo. Ahora el grupo PRISA ha decidido dar el empujón al líder de los socialistas valencianos descubriendo que olvidó que una constructora le había pagado las facturas de la reforma. Durante la campaña electoral echamos de menos más contundencia en la oposición. Nunca trasmitieron la sensación que podían ganar. Parecía un grupo satisfecho de vivir en la oposición. No creo que Joan Ignasi Pla haya cometido un delito con su olvido pero no es nada profesional que en medio de la contienda electoral andará eligiendo la encimera. Todos sabemos lo duro y complicado que es una reforma y es probable que los problemas domésticos le restaran la concentración suficiente para dar el cien por cien en la lucha política como era su obligación. A quién se le ocurre embarcarse en una reforma en año electoral. Que poco profesional. Solo por eso debería dimitir. En Izquierda Unida la cosa también da pena. Encogidos en votos hasta desaparecer de ámbitos de poder como el ayuntamiento de Valencia, asistimos perplejos a su guerra interna , mal educada y sin ideas. Comunistas, nacionalistas, y algunos ex amigos despechados luchan por mantener cuotas del exiguo poder que las urnas les otorgó. De utopías e ideas transformadoras nada. El gran debate se ha concentrado en el derecho de una de las diputadas a abrir una cuenta de ahorros donde ingresar el sueldo, quien debía ser el portavoz en el parlament y quien el representante en Canal 9. Vamos un debate agrio y familiar ajeno a los intereses de los votantes. Así las cosas, a los votantes valencianos de la izquierda nos queda el consuelo de que ya se ha elegido a la nueva fallera mayor. Mono3

Postales de otoño I

Se agitó el otoño con los impactos de una realidad que fluctuaba nerviosa amenazando con sus dientes de sierra. La incertidumbre es la nueva burbuja inchable. Los bancos no se fían ni de su sombra. La adrenalina se disparó en los parkets y los Eric Parket de Cosmópolis y demás abducidos por la Hoguera de las Vanidades se quedaron fascinados por el vértigo de las lucecitas rojas de las cotizaciones. Los números del crecimiento aguantan pero las grúas están cansadas y los carteles de se vende pierden color en las ventanas. Las hipotecas subprime hicieron saltar la banca y los que prestan no se fían. Los ciclos Kondratieff amenazan con sacudir a los confiados, Llanera y Astroc apostaron al crecimiento eterno y olvidaron que la adolescencia también se termina. El dinero que es un animal cobarde se esfumó de repente. La demanda se contrae y afecta hasta al consumo de cocaína que baja después de una década de crecimiento exponencial. En el mercado al detall su cotización ha caído por exceso de oferta hasta alcanzar los cuarenta euros el gramo. El mismo comportamiento parece sufrir la industria del automóvil y la de los perfumes que adelantaron a octubre su campaña publicitaria de navidad. Para el gobierno la prioridad es que la inversión pública aguante la ficción del crecimiento eterno hasta después de las elecciones. La oposición sin embargo amagó unos días con agitar los miedos de la gran crisis económica pero después cogió la bandera de España y se puso a desfilar. Los responsables de economía insisten en que el euribor ha alcanzado su techo, esperemos que no se equivoquen porque por encima del cinco por ciento el amor se deteriora a mucha velocidad.mono3

Nuevo Fracaso

Parte de los que nos estrellamos con la revista Mono y algún iluso más nos hemos puesto a trabajar, MAS BIEN POCO, para poner en pie otra publicación que será necesariamente peor y más modesta. Tenemos algunas ideas y muchas cosas por definir , SE ADMITEN SUGERENCIAS. La experiencia de mono nos enseñó que una publicación que tarda tanto en hacerse debe renunciar a la actualidad. Yo creo que es mejor porque no hay cosa que se pase más de moda que la actualidad. Frente a eso, apostamos por reivindicar con pasión autores y obras de arte ( películas, discos, directores de cine, músicos, escritores, pensadores etc.) para devolverles la luz y celebrar sus virtudes. También consideramos que entrevistar a gente que sabe y hace cosas es uno de los mejores caminos para enriquecer nuestros discursos. Por último no renunciamos a analizar ,desde nuestro modesto punto de vista, aspectos del panorama político, social, mediático etc en un esfuerzo, muchas veces estéril , por organizar nuestras ideas y por entender el paisaje fragmentario donde vivimos . La publicación no va a pasar de fanzine local y queremos que sea flexible, cambiante y menos académica de lo que fue mono. No es que no queramos superar su nivel intelectual pero es que sabemos que somos incapaces de alcanzar tan altas cumbres y la densidad de muchos de aquellos artículos plagados de citas y de exhibicionismo narcisista. Si alguno tiene algo que contar y se anima os dejo una dirección de correo para que os pongáis en contacto con nosotros. mono 3
triqui@inicia.es